波普设计与消费主义的紧密关联，确立了它作为后现代设计鼻祖的地位。波普艺术虽然放弃了现代主义的那种紧张感，但它作为2。世纪后半叶先锋艺术的一种，还是具有社会批判性的，而当波普艺术进人到设计领域时，它的最后一点批判性也就烟消云散了。在意大利，可随意成型的“包伦”灯具，子”座椅，充气沙发，以及各种奇形怪状的座椅，都深受年轻人喜爱。“袋在这里，解构或许是不需要理由的，让人大吃一惊和眼睛一亮才是这些设计问世的真正原因。（上海电脑培训） 


    后现代设计的实质是大众社会中的小众设计（平面设计培训班），它的受众主要是年轻人和“小资”，而不是一般的民众。这样一种小众化的市场定位，使得后现代设计更加强调创作者的个性，而不是公共性，更加强调产品的怪异，而不是通俗易懂、老少咸宜。以意大利的“孟菲斯”为例，这是一个由独立设计师组成的工作小组，1981年9月18日，“孟菲斯”举办了小组成立后的首届展览，展出了31件家具，I0盏灯具以及闹钟、陶瓷器皿等用品，这些色彩鲜艳、造型奇特、类似儿童玩具的反常规用品，使得“孟菲斯”迅速声名远扬。“他们的那些‘非实用’物品:不可置书的书架、坐着屁股不舒服的椅子、像小玩具似的器具被世界各地模仿，一时间‘孟菲斯’成为新风格、新文化、新创意的代名词”【’!。

    在一个发达的消费社会中，人们张扬个性的方式也是通过消费来进行的，后现代设计的怪诞、前卫和不拘一格，恰好为这种需求提供了及时的服务。在这里，经久耐用已经不是主要的消费导向，虚荣心的满足和身份感的建构才是更为深层的动机。当然，后现代设计并不打算满足一切人的虚荣心，如百万富翁或一无所有的流浪汉，它所针对的潜在用户，主要是那些经济实力一般但又讲求品位的人，换言之，也就是我们所说的“小资”。刁诡的是，对于中国的小资来说，目前能够给家居装修提升品味的，主要还是从北欧等地引进的带有典型现代风格的设计产品。其实，是什么“主义”终究是无关紧要的，一件产品只要能和“主流”构成差异，便足够special，足够cool了。


    在一个人人都是大众的年代里，总是有人想脱颖而出，那些反主流的、个性化的设计（上海平面设计培训），就是为这些人准备的。“这些人”既包括附庸风雅的小资消费者，也包括有小资倾向的设计师自己。汉密尔顿的提问在这里依然用得着，不过需要略微改装一下:究竟是什么使得今日的生活如此不同，如此有魅力?

    答案很简单，那就是消费，特别是文化的、时尚的消费。

    在一个消费的时代，什么样的变化都赶不上潮流的变化。后现代主义曾经是一股新潮，但正如曹小鸥所指出的那样，K199。年代以来，后现代主义、解构主义都已经有气无力，疲软多时了，也许还会有新的风格出来，谁知道呢……”Id是啊，谁可以预见呢?