在设计领域，自20世纪20年代开始，在科学与艺术的影响下，涌现了许多新的设计流派与思潮（上海计算机培训），结构力学、应用力学、人机工程学、材料科学、施工技术等革命性成果，加上计算机技术的广泛应用，为设计艺术实践开辟了新的道路，并使之成为科技、艺术、乃至哲学交汇点上的一门现代化、艺术哲学化的科学。

     科学、技术、艺术的同源分化、交叉混合，到趋向新的融合，己不是重复人类原始时期的历史形态，而是包含了更为丰富的社会进步内容、时代节奏和历史人文意义，体现出更高境界的社会发展水平。

     艺术美与装饰美。从威廉·莫里斯的艺术与手工艺运动开始注意艺术工业问题，到以法国、比利时为中心的“新艺术运动”的兴起，乃至泽姆佩尔的实践美学关注产品技术艺术和结构艺术的风格，直至现今的后现代主义设计思潮史加注重历史人文和艺术个性的风格，现代设计越来越强调艺术、科学和工业相互之间的紧密联系。在现代设计史上，为艺术美在产品审美构成中寻找到了应有的地位，促使设计家们更加关注设计产品中艺术美的问题。

     20世纪30年代，英国美学家赫伯特·里德出版了《艺术与工业—工业设计原理》一书，该书总结了德[3I“包豪斯”的经验，对现代工业设计中技术与艺术的结合、对艺术美在产品审美中的地位阐述了新的观点:


     从艺术构成因素出发，他将艺术分为两类（平面设计培训班），一类是人文主义艺术，具有再现性和具象性:另一类是抽象艺术，即非具象的诉诸直觉的。他认为，工业艺术的美就存于这种抽象性因素中。对产品形式的选择，首先是从功能出发的，然而当功能相近形式却可以不同时，艺术美的判断就开始起作用了。对形式的这种选择，既可以通过理性的思考而作出，也可以不假思索而凭直觉作出。过去人们把装饰本身当作艺术，这是由于对艺术形式要素缺乏认识。产品不需要外加装饰，却可以成为“艺术品”，即产品可以通过抽象艺术而使人产生审美感受。

     里德在这里所强调的是形式美。形式美在产品审美构成中无疑具有重大意义。当然，里德所说的形式美从概念上又常常和艺术美模糊在一起，形式本身既具有抽象的视觉认识和文化指向，又承载着具象的物质功能。然而，现代设计产品除具有艺术美和形式美之外，技术美是其主要的审美形态，而里德却疏忽其外，没有给予应有的认识。他所说的人文主义艺术，是以具象的形式对社会生活的再现，其中艺术的形象是对社会生活形象的一种模拟和再现，当然在这种再现中融合了艺术家个人的思想情感。产品的形象并不是对社会生活形象的模拟和再现，它的形式是对它自身功能的一种表现。但是，这种功能的表现本身也是对社会目的性的一种展示，它反映了人类改造自然所达到的历史高度，这种形象性与物质状态的统一，正是技术美的实质。

    所以，现代设计产品技术与艺术的结合，绝不能机械地将某种艺术形象作为设计产品的形式表现，生搬硬套地表现所谓产品的艺术美。特别是我国的现代设计作为一门新兴的学科，真正进入寻常百姓的生活只不过是近20年的事，现实生活中形式与内容风马牛不相及的设计随处可见，这不仅污染了人们的美的视觉，更裹读了艺术的名义。目前国内在设计领域要做的工作还任重而道远（上海平面设计培训），艺术与技术的结合一旦被僵化地理解，产品的最终结果将是灾难性的。