视觉传达设计是源于视觉，诉诸于视觉的艺术.设计艺术的根本目的是传递信息，文字则是传递信息的主要媒介物。以文字编排为主体的视觉传达设计（平面设计培训） ，是一种公众性的艺术形式，视觉传达设计的过程很大程度上就是文宇.与图形经营的过程。文字作为信息传递的图形符号，自身就具有构成、编排的价值，文字作为基本构成元素，字符是点，词、句是线，而段是面.文字通过易被受众识别理解的视觉元素，进行有意识的编排，最终完成信息传递和交流，这已成为现代视觉传达设计中一个重要的表现方式.

    任何艺术风格存在和形成不是弧立的，科学技术的进步，艺术思潮的变革，往往会影响设计风格.我们从20世纪以来的现代设计运动以及设计各流派在字体及版式编排上的创造，就可以窥探出文字构成的图形特征。19世纪末20世纪初，源自欧洲的工业革命在各国引发了一场轰轰烈烈的设计运动，推动了视觉传达设计的发展，同时也促进了文字设计在很短的时间里发生了许多重大的变化.世界各国的设计师，将文字作为设计元素用于视觉传达的主要设计手段。文字设计以理性逻辑的思维方式，视觉流程引导明确、清晰、有序。文字的编排在形式上具有高度的理性化、功能化和几何化，字体的选择，文字的大小，字距、行距的确定，对称、旋转、错位等排列方式。造就了多角度、丰富的视觉空间。史密特设计的《包豪斯展览》海报，以文字和几何形状为设计元素，文字及编排成为突出的要素，是典型的现代主义风格作品，整个设计简要清晰，具有强烈的现代感和明确的视觉传达的功能。

    而二战后，在俄国的构成主义、荷兰的风格主义和包豪斯现代主义的基础上发展起来的一一瑞士设计风格（上海计算机培训），以及受其影响的—美国设计风格成为了国际主义设计风格，它们逐渐成为设计的主流。文字的编排推崇“少则多”的设计理念，大面积的空白，对字体的选择，文字大小间距等更加讲究，视觉流程更加理性化、逻辑化、标准化和程式化。这一时期的设计，强调空白区域的运用.对版面和字体设计都讲究可读性和易读性，讲究功能和形式的吻合，协调和统一。国际主义风格适应了全球化的发展，方便了人类更广泛的沟通与交流.

    设计在经历了规整、有序之后，正以人们不断调整的视觉口味及审美极限，逐渐走向无序，并在无序中寻求有序的过程。未来主义、达达主义的杖计风格是以抛弃一切传统为美学基础，号召对古典传统的印刷版面进行革命，抛弃以和谐为审美原则的传统设计特征，整个版面充满着跳跃和爆炸的风格.文字在他们的设计里，已不再是单纯可供识别、阅读的符号，而是成为喧嚣情感的一种载体。将文字视为一种有效的设计“零件”任意组合、编排，造成视觉流程的混乱和无序，文字作为造型元素成为设计的主角。未来派的代表人物马里纳蒂的诗歌故意违反语法、句法，取消标点符号，这种精神反映在版面编排的构成上也是追求一种散漫的、自由的无政府主义与之相应的设计形式。他设计的《山脉·山谷·街道·杰佛里》，讲述他自己历程的诗歌.我们看到的是无序、混乱的形式，文字不再是表现内容的工具，而是一种造型构成的视觉元素。

    在工业化向信息化转型时期.后现代主义设计思潮遍及世界（平面设计培训） ，设计师已不满足单一的国际主义设计，开始注重人文主义文化性和个性的发展。自由版式设计是极具前卫意识的设计风格，它打破厂尽管科学、严谨但比较刻板的古典版式设计和网格设计的制约与限制，改变以往以功能性为第一要素的设计理念，以“离经叛道”的自由表现方式展现在人们眼前，这种设计形式和风格已成为当代设计领域一股新潮流。它的诞生得益于信息技术、电子技术的发展。它改变了字体和书写规律，打破了人们原有对文字及版式设计的认识，将文字看作为图形的一部分.它往往把设计当作绘画来完成，版面中的每一个字，每一个符号，都是画面的一个设计元素。它运用图形的虚实手法，将文字与图形融为一体，使版面有无数的层次，以增强画面的空间厚度。它还以解构手法，对原有正统版式设计中的文字排列秩序结构进行支解和破坏，再进行重组，以增强视觉冲击力。在设计中文字已不再是单纯的阅读性符号，它改变了人们的视觉欣赏习惯，使文字更加富有人情味，更加轻松愉快。自由版式设计是开拓者美国设计师大卫·卡森的设计，他强调文字形式意味，即图形功能，使能够“读’的文字，变为可“看”的文宇。在他的作品中除了铭耍‘传达信息的文字清晰、可辨外，其它的文字完全忽视其阅读性。文字在卡森作品里，传递信息的阅读性已不再是唯一，它已远远超出一了“信息”文字的范畴，给文字注人了新技术、新概念.

    从信息化、视觉化、艺术化的视角来审视文字艺术。我们可以领略到它是一种巨大的生命力和感染力的设计元家，它有其它设计元素和设计方式所不可替代的设计效应，不仅可“读”，而且可“看”。文字已成为名副其实的信息传达工具，发挥文字的图形作用，无疑会使视觉传达设计获得新颖奇特的效果.文字作为设计元素有丰富的发展空间，它已越来越引起设计师们的兴趣和重视。将文字用图形的形式来表达的“图形文字”，或将文字编排成图形的“文字的图形，己被设计师们广泛使用，对文字的图形特征的研究，充分发挥文字的表现力愈显重要。我们在尊重文字的信息传递功能、阅读功能时，更应该看到文字作为一种视觉载体所具有的图形魅力与震撼力。

    文字已不仅是表达概念的符号，而是表现生命的单位。正如德国著名设计家冯德里希所理解的那样“文字与人类文化同样古老。它的形象具有魔术般的力2，人们的视线无法避开那伟大的杰作。它产生对比、紧凑、感觉、情调。活泼和严肃，明亮和黑暗，安静和运动都是它的特征，用它可以设计出字母的奇迹。在满足它的使用功能的同时，能够赋予其最祟高的审美需要。”（上海电脑培训）