设计之所以产生风格，是由设计的本质所决定的。首先，设计是一种文化的反映（平面设计培训）。它通过对造物的造型、结构、色彩、材料等要素的设计来适应和满足特定环境下的目标人群的需求，是社会主导性审美取向的代表。因此便内在地赋予了设计者和使用者的审美理想，从而自觉地打上了时代的烙印。正是基于此，设计成为揭示人类审美趣味和时尚观念的最为直接和有力的工具。反过来，生活方式的变迁、生活品味的变化使设计从创意到完成无不体现出精神层面的文化特征，这也是设计历久而弥新的魅力之所在。从这个意义上说，审美风尚通过设计得以全面反映的特征，从根本上决定了设计风格的产生。正如纪尧姆·让诺在《风格的特征》的引言中所写:“时尚一旦确立，便成为风格，事实上所谓风格，不就是一种成功的时尚吗?”这一点无疑与艺术风格的形成是一脉相承的。

     关于艺术风格，黑格尔在他的传世名著《美学》中写道:“法国人有一句名言:‘风格就是人本身’。风格在这里一般指的是个别艺术家在表现方式和笔调曲折等方面完全见出他的人格的一些特点.”川在这里，风格表现为个性、独创性、特殊性，是个人身份认证的标志。美国美学家门罗在此基础上，将风格的个人特征扩大到集群的相对统一的范围。门罗在《走向科学的美学》中指出:“艺术风格是一种复合的描述性类型，它要求较多的个别特征，对其做出明确的界定。它是由种种特性或特点结合而成的，这些特性或特点倾向于一起出现在不同的艺术作品之中，或者已经一起出现在某些地方或某些时期的艺术之中。它是一种反复出现的特性复合体种互有关联的特性的群集或结构，并且带有某种侧重点或连续性，作为各种实例的一种构成原则出现，具体实例离开了这种原则，会变得面目全非。”)s)很显然，门罗对风格的界定是在个人(艺术家)风格基础上的时代风格，在结构上强调风格是在求异基础上的求同。风格对象的扩大化无疑为艺术风格的研究建构了更加规律化和体系化的平台，也为设计风格的研究拓宽了视野。（计算机培训）



     与艺术风格的形成相比，设计风格更多地受益干设计得以存在的经济基础和社会环境。它是艺术家的智慧向社会物质文化领域的延伸，在更广阔的领域里有效地参与审美文化的普及。现代设计的发展从根本上脱胎于ig世纪中叶工业革命以后人类社会从农耕时代迈人工业时代及信息时代的历史。一部现代设计史正是在传统手工艺向现代设计转化的基础上完成的，而每一次设计浪潮的形成、设计风格的演进无一不是由科学、技术以及随之而来的经济基础的改变而决定的。因此，设计不仅是历史文化的产物，更是经济发展的产物。物质层面的进化，成为设计风格形成和产生变化的第一推动力。更确切地说，经济基础和人类社会的高级化发展，使设计风格的产生成为必然。

     物质与文化两方面的整合与积淀正是通过设计完整地得以体现，在这一过程中，设计的风格逐渐得以确立。纵观世界现代设计的历史，从威廉·莫里斯的艺术与手工艺运动对传统手工艺的眷恋，到现代主义设计对工业化的执著追随，以及后现代设计基于人性回归的渴望，无不是物质与文化双重作用的反映。社会物质基础提升得越迅速，人类精神层面的渴望就越迫切。同时，在物质条件允许的范围内，飞速的技术进步从客观上保证了人类求新求异本性的实现。在设计为大众生活服务的本质驱动下，设计风格的产生和更迭必然不可避免。（上海平面设计培训）