设计作品是国家的面孔，设计风格产生的必然性表明它浓缩了时代的精华（上海平面设计培训） ，而且可以看做民族、国家、地区，甚至设计师个人的名片。这种通过题材、材料、造型、色彩、技术等设计符号的系统化反映出的人文价值，在某种程度上，集中体现了集体和个体的文化风俗、生活水平、社会风尚等具体的观念、追求、品味和倾向，成为一个民族、国家和设计师的标志。正如哈姆林所言，风格是一种格调，它“以某种可以认识的方法与别的格调相区别。”G1黑格尔用“风格即人”来强调风格对人的性格、品味、追求的揭示。与艺术风格相似，设计风格的成熟标志着民族设计意识和观念的成熟。

    设计风格的形成一般分为自觉形成和自然形成两个阶段。前者以追随、模仿、借鉴为基础，以有意识地贴近目标风格为特征，因此原创性相对薄弱;后者以自发的对传统或现有风格的疏远、背离、改造和创新为标志，在这一进程中，以原创精神完成对定势风格的扬弃和对新风格的塑造。新的体现时代和民族精神的设计风格由此水到渠成，并且通过时间的检验得以进一步确立。

    包豪斯建立之前，格罗皮乌斯在文章中写道:“在我们的设计之中，重要的不是随波逐流地随着生活的变化而改变我们的设计表现方式，绝对不应该单从形式上追求所谓的风格。”可见，后来风靡世界的“包豪斯风格”并非以形成风格为目的，而是在无意识中自然地走向风格的。在许多情况下，风格的变革都具有过渡性，即“风格的变革在无冲突的状态下进行，而新生的风格，在人们还未注意到时，早已将种种细微的变化注人到先前的形式中，正是这些变化决定了前者的完全改观。”所以，从自觉模仿到自然创造的转变在一定程度上反映了设计风格的成熟。反过来，设计风格的成熟意味着一个民族、国家或个人的设计观念的完善。可见新风格的出现是延续性和独立性这两种原则综合作用的结果。在信息时代、经济全球化的背景下，设计风格的独特性和被认可程度（上海电脑培训） ，无疑是市场竞争中的重要祛码。正因为如此，设计作为国家的重要无形资产，才受到了日益广泛的重视。



    另一方面，设计风格的更迭与演进是形成多元化设计面貌的内在要求。作为设计服务对象的人，他们需求的多样性是设计风格不断更新的永恒动力。“流水不腐，户枢不蠢”。人类社会的生活正是在不断变化中得以延续。苏联建筑理论家金兹堡提出了评判风格价值大小的方法，他说:“根据就是它们所含的有利于新生的质素的多少，这是创造新事物的潜力。”

    从这个角度说，设计风格只是相对固定，而非一成不变的。正如人类对新事物的追求没有穷尽一样，设计风格的形成总是以螺旋式的状态递进，这种递进既是保持设计生命力的源泉，又是设计得以延续的动力。设计风格的丰富性是多元化时代的大趋势。（平面设计培训）